Tyga pa pojasnjuje, da je sam napisal besedilo in sam zapel vokale, medtem ko je bila UI uporabljena za glasbeni del in ustvarjanje sintetizatorjev v prepoznavnem retro slogu. Naraščajoča uporaba generativne tehnologije v glasbi kaže, da UI ni več le eksperiment v studiu, temveč orodje, ki neposredno sodeluje pri ustvarjanju glasbe, ki doseže milijone poslušalcev.
ilustracija
Photo: pixabay.com
Predstavil ga je kot še eno studijsko orodje in intervjuvancem povedal, da se »nič ne razlikuje od tistega, ko je prišel Auto-Tune«, tehnologija, ki je bila nekoč obsojena, zdaj pa vseprisotna. Primerjava ne prepriča vseh.
Vendar pa se širi, saj je Timbaland zagnal »A-Pop« projekt z imenom Stage Zero in podpisal pogodbo s svojim prvim izvajalcem, TaTa, ki ga opisuje kot »živega, učečega se, avtonomnega glasbenega umetnika, zgrajenega z umetno inteligenco«.
Grimes je oboževalcem omogočila ustvarjanje pesmi z licenciranim klonom njenega glasu v zameno za licenčnino, celo Nick Carter iz Backstreet Boys pa je umetno inteligenco uporabil za videoposnetke. Medtem je pop zvezdnica, ki jo poganja umetna inteligenca, Tilly Norwood zbrala več sto tisoč ogledov, ne da bi sploh obstajala.
Kritiki so bili v svojem odzivu neusmiljeni. Pitchfork je albumu $tarface dal oceno 0,0, kar je najnižja ocena v zadnjih letih, recenzent pa je ironično pripomnil, da je bilo v album vloženega tako malo truda, da »morajo biti marže te stvari neverjetne«.
Ameriški pop glasbenik Doja Cat je javno napadel Tygo zaradi izdaje, širši odziv družbenih medijev na njegovo priznanje pa je bil hiter in sovražen, vendar optimisti vidijo orodje; kritiki vidijo goljufijo.
Pod žaljivkami se skriva pravi boj za delo. Glasba, ki se ustvari, mora biti usposobljena na nečem, in to nekaj je običajno posneti izid človeških umetnikov, ki jih nikoli niso vprašali, kot je razkril vdor v generator umetne inteligence Suno, ko je odkril milijone izvlečenih pesmi.
Ista tesnoba je hollywoodske pisce in igralce gnala k stavkam in se prepleta v vsakem sporu o tem, ali so sintetizatorji, ki jih ustvari umetna inteligenca, vstavljeni v pesmi, le bližnjica ali kraja.
Pravna krajina se šele začenja prilagajati, saj je nemško sodišče nedavno prvič v Evropi ugotovilo, da je Suno kršil avtorske pravice, podobne tožbe pa se kopičijo na obeh straneh Atlantika. Dokler ti primeri niso rešeni, umetniki, kot je Tyga, dejansko izvajajo eksperiment v živo o tem, kaj bodo poslušalci in sodišča na koncu tolerirali.
Potem je tu še majhna zadeva razkritja. Razkrilo se je, da je viralna skupina na Spotifyju umetna inteligenca, ne da bi na platformi to potrdili, in več umetnikov je priznalo, da uporabljajo tehnologijo, potem ko so jo sprva zanikali.
Umetna inteligenca vse bolj prodira v glasbeno industrijo – a tako kot vse prelomne tehnologije je tudi ta vznemirljiva in zaskrbljujoča. Čeprav se umetna inteligenca v glasbi uporablja že leta (pomislite na samodejno uglaševanje in priporočila za pretakanje), sodobna orodja umetne inteligence ne pomagajo le pri pisanju pesmi; lahko ustvarijo celotne pesmi v katerem koli slogu, celo posnemajo znane izvajalce.
Samo leta 2025 je več kot 60 milijonov ljudi uporabljalo orodja umetne inteligence za ustvarjanje glasbe, 10 % vseh novih naloženih glasbenih posnetkov pa je vključevalo pesmi, ki jih je ustvarila ali pri katerih je pomagala umetna inteligenca (GMR 2025). To ni le nišni trend – gre za ustvarjalni premik, ki se dogaja v velikem obsegu.
Industrija še vedno nima dogovorjenega načina označevanja strojno ustvarjene glasbe, zaradi česar poslušalci ugibajo in odkrita priznanja umetnikov, kot je Tyga, postanejo izjema in ne pravilo.
Obseg tega, kar prihaja, je morda pomembnejši od katerega koli posameznega albuma. Platforme za pretakanje so že preplavljene s pesmimi, ki jih ustvarja umetna inteligenca, nalagajo se s hitrostjo, ki je ni mogoče primerjati z nobenim človeškim katalogom, in vsaka se poteguje za enak omejen nabor časa poslušanja in avtorskih honorarjev.
Za aktivne glasbenike je to tišja grožnja, ki se skriva za eksperimenti s slavnimi. ost: ne da bi se zvezda ukvarjala z umetno inteligenco, ampak da neskončna ponudba poceni, cenovno dostopnih pesmi počasi zmanjšuje vrednost njihovega lastnega dela.
Umetna inteligenca se je v komaj dveh letih iz novosti prebila na lestvice, zagovarjala so jo uveljavljena imena, glasni del občinstva pa jo je osovražil, pri čemer denar, pravo in kultura še vedno niso rešeni. Primerjava z Auto-Tune se morda izkaže za primerno. Vendar je vredno vedeti, da Auto-Tune ni bil usposobljen na drugih pevcih brez predhodnega povpraševanja, piše thenextweb.
Vendar pa je ogromna razlika med uporabo umetne inteligence kot ustvarjalnega partnerja in popolno predajo svoje ustvarjalnosti strojem. Ko umetna inteligenca začne ustvarjati glasbo brez človeškega posredovanja, se sprožajo velika vprašanja o avtentičnosti, ustvarjalnosti in poštenem plačilu za umetnike.
© Vecer.mk, pravice do besedila pripadajo uredništvu
